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打开CPEM了解更多中国古地图一般指晚清前没有利用现代精密仪器测绘的地图，在方位、比例上都与我们熟悉的地图有明显的差别。在受到西方影响之前，古地图的视觉呈现蕴含着科技、艺术、文学、政治、哲学的多重元素，绘制者一定是博学的。 地图还是山水画？傻傻分不清楚 古代地图以形象感和美感很强的示意图居多，讲究意境，与山水画有着千丝万缕的联系，没有把实用性和艺术性明显地区分开来。
江西省舆图（局部），清初绢本彩绘，藏于台北国立故宫博物院 上图为台北故宫馆藏的「江西省舆图」。乍看之下，这幅古地图像是山水画：湖水的波纹、山边的云雾都描绘得非常细腻。博物院在赏析中写道： 使用山水画中的金碧山水画法，使用泥金勾染山石轮廓、坡脚、宫室、楼阁等建筑物。山的描绘高处为蓝、低处为绿、山形并描有金边；城池画法则屋顶为黑、屋檐为金、梁柱为红；水的描绘并有纹路，此为明代画法之特色，可看出此图为流传之摹本…… 凡是用中国画颜料中的泥金、石青和石绿作为主色的山水画，被称为金碧山水。它比青绿山水多泥金一色，泥金一般用于勾染山石云霞，以及宫室楼阁等建筑物。「江西省舆图」共十四页，与一般古地图详于水而穷于山不同，采用实景描绘，对名胜古迹着墨不少，上图中便标出了庐山香炉峰等景致。 与现代地图上北下南、左西右东的惯例不同，中国古代地图并没有这方面的制图限制。「江西省舆图」采取的便是上南下北，左东右西的设定，所以鄱阳湖位于地图底部：
江西省舆图（局部），清初绢本彩绘，藏于台北国立故宫博物院 古代的大幅地图绘制较之现代耗时更久，且多由臣子献于皇帝，这类也称官绘本。上南下北的设定可能与皇帝坐北朝南不无关系，如此正好方便使用者观看。 还有些古地图是上西下东。清朝的「各省沿海口隘全图」，描绘了横跨江苏、山东、浙江、福建等沿海七省的地理概况：
各省沿海口隘全图（局部），陈枚，长卷绢本彩绘，藏于台北国立故宫博物院 图中上方为黄色陆地，下方为绿色海洋，上西下东，以方块、圆圈、菱形等不同符号标注行政区划分。把头右倾45度看图，是不是立刻就对那时的「上海县」地形熟悉了一点？ 完整的「口隘全图」里记录了沿岸山河、港口、暗礁等情况，重要之处写有行船须知、海防守则等细节。这也体现了中国古地图多文字说明的特点。 还有的古地图能让多人同时阅览。下图是明代「南京至甘肃驿铺图」卷尾部分，以驿路为中心，两侧山脉上下倒置，大家可以分立两边一起观看。
南京至甘肃驿铺图（局部），明朝，长卷纸本彩绘，藏于台北国立故宫博物院 晋朝的高科技：裴秀与制图六体： 最原始的时候，人们以步行丈量天下；后来发明了车，大大提高了勘测效率，这也是古地图多被叫做舆图的由来，舆即车的底座。 到了明清年代，地图学已经大有发展，出现了水道、边防、驿铺、宫殿等各种专题性地图。而这一切都不能不提西晋地理学家——裴秀提出的六项制图原则。 裴秀曰制图之体有六焉：分率类似今天我们说的比例尺，准望即方位，道里用以确定两地间的距离，高下指地势起伏，方邪指的是坡度倾斜角度，迂直即实地高低起伏与图上距离的换算。六者相互关联制约、综合运用才能保证地图的准确性。 制图六体后来一直沿用到清朝，虽然在古地图制作中时隐时现，但称之为彼时的高科技一点都不为过。 如今，我们有卫星遥感技术制作精细的网格地图，计算机制图的快速发展不再要求绘制地图者有绘画基础，而现代地图也早已脱离水墨、诗词等文化意象。然而地图终究是记录环境的载体，其本质在于使用者，从这个理念上看，中国古地图依然气韵万千。 （图片来源于网络）
